Сочинение музыки
10.12.2015
Записи эти, являвшиеся своеобразными звуковыми «слепками» с натуры, не предназначались для последующей художественной обработки. Записывая «мелодии речи», Яначек не забывал указать, от кого их услышал и при каких обстоятельствах. Он стремился понять через речь связь человека с тем, что его окружает. Но если записи подлинных «мелодий речи» не вводились в музыкальные произведения, то какую же роль они призваны были выполнять вне познания психологии и эмоциональной жизни человека? Носили чисто экспериментальный характер и этим их значение исчерпывалось? В какой связи находилась теория «мелодии речи» с творчеством? Ведь композитора упрекали не только в механическом перенесении реальных интонаций в музыку, но и в сочинении музыки на основе этой теории.
Представляется важным вывод, к которому пришел Й. Фукач. По словам ученого, Яначек не сочинял музыку, подчиняясь теории, а его теория возникла на основе собирания, изучения «мелодий речи» и обобщения наблюдений. Он установил известные закономерности природы и характера тех или иных интонаций как выражения душевных движений. Интонации героев опер Яначека - это не стилизация или переработка подлинных, реальных «мелодий речи», взятых из жизни и перенесенных в партитуру. Композитор научился не имитировать реальные «мелодии речи», а как бы моделировать их (он создавал мелодии, настолько близкие к народным, что ввел в заблуждение многих фольклористов). Занимаетесь обустройством магазина? Торговое оборудование можно найти в компании М-Дизайн.
Теория «мелодий речи», которую Яначек стремился создать, была столь неопределенной, туманной, что, как справедливо указывает Й. Фукач, на ее основе действительно невозможно было сочинять музыку. Идея «мелодии речи» как первоосновы вокальной музыки родилась в пору фольклорных штудий Яначека, изучения и осмысления народной песни, соотношения слова и мелодии.
Приветствую своих друзей, а также всех любителей биатлона! www.iourieva.ru . |
